2008-06-14
"Киевские ведомости" решили вспомнить...
Иванов и Скрипка в антураже работ топ-скульптора. Двадцатилетнее знакомство смывает детали, но не меняет личностных сутей.
Владимир Иванов:
«Наш шоу-бизнес родился зачаточным и таким же остается»
Первый продюсер «ВВ» рассказал «ВЕДОМОСТЯМ» об эволюции Скрипки, креативном ретрансляторе Гребенщикове и дружбе с Троицким
В дымовой пелене клубного междусобойчика, сдобренного жалобами и всхлипами музинструментов, обнаружила Владимира Иванова.
ВИ (известный художник, входящий в топ-десятку отечественных скульпторов) на недавней гранд-акции в «Украинском доме» обещал мне раскрыть тайну связи, объединяющей его, Иванова, с группой «Вопли Видоплясова».
СИЕ было ответом на удивленный изгиб моих бровей при виде по-корифански обнимающихся мастера-пластика и Олега Скрипки. Момент истины настал. То, о чем поведал Владимир, весьма удивило.
ИМПРЕСАРИО-БЕССРЕБРЕНИК
То есть как это, вы — первый продюсер «ВВ»? Думала, весь ваш контакт со Скрипкой зиждется исключительно на его обладании скульптурой «Детство Пегаса» — своего рода брендом Владимира Иванова.
Начнем с того, что в свое время я вполне бескорыстно помогал украинскому рок-н-роллу, и действительно стал первым продюсером группы «ВВ». Радовался, что команда, которую я незадолго до Первого конкурса Киевского рок-клуба (шел, кажется, 1988 год) начал поддерживать, заняла первое место, получив мною же сделанный приз — «Пегасика».
Забавно, что именно «ВВ» — первый обладатель скульптуры.
Как вообще, состоялось ваше свидание с шоу-бизнесом, тогда еще совсем зачаточным?
Про зачаточность нашего шоу-бизнеса это вы хорошо заметили. Он родился зачаточным и таким же остался. Шоу-бизнес все никак не разовьется. Потому что, очевидно, обороты денег там не происходят полноценно.
Отчего же тогда на глазах богатеют наши звезды, на полную катушку пользуясь заоблачными материальными благами?
О благосостоянии наших звезд мне трудно судить. Тогда придется вспоминать обо всех современных капиталах, "нажитых нечестным путем". (с) Ильф и Петров Впрочем, к звездам это применимо в меньшей степени, ведь они заняты изматывающим трудом (как бы ты не относился к чьему-то конкретному творчеству). Кстати, я в этой области не зарабатывал.
Для продюсера весьма странное утверждение. В таком случае, назовем вас импресарио-бессребреником. Как нашли себе эту ипостась?
Всегда любил заниматься креативными проектами. Однажды ко мне пришли Юра Здоренко и Саша Пипа, принесли свою кассету. А я в то время состоял в худсовете Киевского рок-клуба. Послушав запись, сказал ребятам, что все это очень выразительно, однако требует какого-то яркого сценического воплощения. Они мне ответили, мол, не волнуйтесь, с яркостью у нас все в порядке, недавно вот надыбали баяниста с невероятной пластикой.
Этим баянистом оказался Олег Скрипка.
ПОЛЕТ НА ПЕГАСЕ
Это все, конечно же, было еще до их французской эпопеи...
Да, я занимался ими до тех судьбоносных гастролей. А сосватал нас туда мой друг Артемий Троицкий.
Вспомнила. Он ведь — тоже в длинном ряду VIP-персон, у которых есть ваш «Пегасик» (среди них Екатерина Ющенко, Юрий Лужков, Иван Малкович...).
Итак, Троицкий имел отношение к продвижению нашей музыки за пределами Украины?
Самое прямое. Помогал многим музыкантам.
С украинской рок-музыкой Артемий познакомился моими трудами и усилиями. Поэтому он относится ко мне с особым пиететом. Так вот, Троицкий, известная фигура «в мире поп», как он выражается, попал под прицел французских продюсеров. Последние, снимая фильм о таком модном явлении, как «советский рок», обратились к Артемию. Он посоветовал несколько команд, в том числе и украинскую «ВВ» — как самую зрелищную нашу группу. Ну а вслед за съемками фильма последовали и французские гастроли.
А вы почему не поехали?
Диалектически все вполне справедливо. Мы уже перестали друг в друге нуждаться. Группа перешла в горизонтальный полет на достаточно высоком уровне.
Вы до этого, как понимаю, содействовали полету вертикальному?
Большие усилия прилагались на взлете.
Парни из «ВВ» отдают вам должное?
Мне приятно, когда Олег Скрипка своим знакомым меня всегда представляет как «наш первый продюсер».
Поддерживаете с ним отношения?
Да. Олег посетил по моему приглашению «Большой скульптурный салон». А в эстетическом отношении они с самого начала были очень зрелым коллективом. Внедряться в их муки творчества не имело смысла изначально. Я помогал скорее как коллега.
Высоко взлетевшим свойственно идеализировать прошлое и себя в нем. Вспоминая те экономически тяжелые времена, скажите, как удалось группе, несмотря на творческую состоятельность и видимую перспективность, самореализоваться? И не только стабилизироваться, но и выйти на международный уровень? Феномен?
Феноменом является то, что расцвет советского рока пришелся на момент развала огромной страны. Это взаимосвязано и абсолютно закономерно. «Вопли Видоплясова» — группа настолько яркая, что в ней ярко проявляются и все закономерности. Для них этот момент был сколь тяжелым, столь и благодатным. При стабильном Союзе не возможно было бы появление групп «Кино», например, «АукцЫон», «Аквариум».
НОСТАЛЬГИЯ ПО ДРАЙВУ
Кстати, об «Аквариуме». Не так давно приезжал Гребенщиков и в очередной раз (в интервью «ВЕДОМОСТЯМ») повторился, что рок-н-ролл мертв. Видимо запамятовал, что об этом открытии он спел давным-давно.
Особенно, если учесть, что это — даже не его открытие. 80 процентов того, что говорит и поет Гребенщиков, где-то уже звучало. Это специфика его творчества. Он — очень креативный ретранслятор. Таков его творческий метод. В общем, тема умершего рок-н- ролла красной нитью тянется столько, сколько рок-н-ролл живет. Мы-то с вами знаем, что все это штампы. В свое время Артемий попросил меня сделать украинскую часть для его энциклопедии «Рок в СССР» (1991 год. — Авт.). Ну я написал, что рок-н-ролльщики — застрельщики перестройки. Троицкий уже тогда поморщился. Это уже много лет назад было общим местом.
В таком случае, почему бы не вспомнить другой штамп: по мере того, как общество обуржуазилось, смерть рока таки обрела истинный смысл.
Эту фразу нельзя рассматривать всерьез. Рок-н-ролл ведь тоже уже много раз обуржуазивался. И нынче в нем драйва былого и близко не осталось, а все интересные формы — только в артовых каких-то проектах живут.
Отступая от нашего лирического отступления, полюбопытствую: какой он, Скрипка образца конца 1980-х?
Олег всегда был максималистом, его манеры никогда не отличались дипломатичностью. Теперь он, конечно, стал значительно более светским человеком.
Глянцевая эпоха требует...
Адреналина, возможно, в нем меньше, мозгов больше. При этом Скрипка по-прежнему очень цельный человек. Внутри него, думаю, произошла не революция, а именно эволюция. Он все так же не изменяет себе.
Людям порой необходимо переключаться. Тот же Троицкий, вон, «Плейбой» успел поредактировать в отрыве от основной своей музыкально-критической специализации. Если вдруг вам довелось бы вновь вернуться на ту стезю, над кем из современных музыкантов шефстововали бы?
В любом случае заинтересовался бы проектом, который визуально, эстетически мне интересен. На данный момент ничего такого в голову не приходит. Однако это вовсе не значит, что достойных персонажей нет. Ясно, что команду такого масштаба и драйва, как «ВВ», сегодня не сыщешь. Но и в мировом контексте таких немного.
Автор статьи — Ольга Клейменова с ВИ
